猹 中國勞工論壇
疫情肆虐的2020年，是整個資本主義體系醜態百出的一年，悲劇和荒誕之事每天都在上演。荒誕之一，就是在今年年初，一些公司提出的「居家線上辦公」的漂亮口號。宣傳託辭是「自由自在，隨時隨地辦公」——彷彿這樣真的「自由」了似的。其實，在中國大陸，一部分人早就（2015年左右）實現了完全的居家線上工作，但他們所受到的壓迫與剝削甚至更重，他們的工作壓力甚至更大——他們是「主播」 。
主播從業者
日前，大陸相關數據顯示主播（包括兼職）從業者已經接近千萬。千萬主播，來自縣、鄉、村不發達地區的主播佔比55.0%，農村地區的主播就佔了24.5%。由此，大陸政府官方口徑會提到，網絡直播在某種程度上起到了「草根青年群體」上升通道的作用。但事實與此相去甚遠。一般人印象裡，主播們會唱歌、跳舞、才藝表演（包括遊戲）等等，總之會有一技之長。但鏡頭前的光鮮僅僅是表面，這千萬人裡，近八成人收入不足5K，5K——相當於一個大陸中部地級市的平均工資，或者這麼說：僅僅相當於一個東南沿海地區流水線工人的工資，甚至更少。
於此同時，相比體力或一般的白領勞動者，他們要受多一層的剝削：所在的公司（稱MCN機構）和直播平台會對主播進行雙重的抽成。以大陸靠近頭部的直播平台鬥魚為例，一個主播每個月掙得的禮物（靠觀眾打賞而來），鬥魚會抽走7成甚至8成；主播帶貨（打廣告賣商品）所得收入，公司一般僅僅會給到2.5到3.5成——這已經是較好的情況。在多數MCN機構中，主播的薪資結構會更不合理：底薪極低，提成則想方設法剋扣。而且，多數主播是被MCN機構極不合理的KPI考核限制著，如果沒有達標，基本底薪也會難保。接著便是一系列我們看到的：女性主播被迫做色情（軟色情）、男性則是瘋狂的吃播（活吃蛇、蜈蚣；生吃小麥麵粉、吃土等等）、獵奇直播（肉體自殘自虐、辱罵貶低自己、虐貓）等等，不一而足。主播們的處境，是資本主義體系中無產者現在（或將來）生活的生動寫照。馬克思在《1844年經濟學哲學手稿》中提到，一無所有的人會以各種各樣的形式賣淫——這種事在大陸已經具體發生了，上海的一位奶茶店女老闆為開色情直播賺錢還房租。
這種情況的發生，固然和大陸的直播受眾（約5.5億人）受教育程度較低有關，但更深層的原因，還是因為網路平台必須提高點擊率，同時要保持低製作成本，因而要在最短時間內刺激觀眾官感，才能賺取利潤。更有深度和創作水平的製作，需要時間消化和吸取，與這類網路平台的生態相違背。這是資本主義的頑疾。相關數據表明，主播群體以藝術學專業畢業的學生為主，佔比38.7%——這不是對資本主義體系下「藝術創作自由」的最佳諷刺嗎？另外，中國共產黨對文藝的審查（包括直播）雖然向來嚴厲，當局以反「三俗（低俗、惡俗、媚俗）」為名對文化行業數次整頓——在欠缺製作資源和創作自由的環境下，文藝水平根本難以提高。一切「三俗」，換個地方，換個包裝，照常發生——從當初的「YY直播」到「陌陌直播」，再到快手、抖音……同樣的事情在重複。我們不如說，共產黨當局的「反三俗」，只不過徒有其名，其真正的目的是扼殺異議、箝制創作自由。社會主義者固然支持民眾網上表達的自由，但今天直播行業氾濫起來，無疑是整體工資低下和就業困境下誕生的畸形生態。我們主張勞動者建立獨立工會的權利，為直播行業的待遇提升而鬥爭。
審查扼殺創作力
此外，我們反對一切政治審查，只有全面的創作自由才可以使創作文化水平提高。社會主義者主張將所有網路平台和MCN機構公有化，交由網路創作者和資訊科技員工民主管理。它們的作用只是為直播使用者提供技術，並把資訊有效傳播給所需要的觀眾，而不是為了推銷商品。網路科技的進步帶來的，不僅僅應該是文娛資本和威權政府無孔不入的壓榨和監視，它應該讓大多數人受益——通過直播，真正記錄自己的生活；讓大多數人真正「成為自己生活的導演」。